Prvo je došao 'Get Out', zatim 'Us'— a sada, 'Nope' dolazi na filmsko platno, kao treći film komičara koji je postao redatelj Jordana Peelea. U pravom stilu horor filmova, jezivi dom je u cijelosti prikazan u cijelom 'Nopeu'—a Hotelleonor je razgovarala s dekoraterom seta Geneom Serdenom kako bi saznala više o njemu.
Za više ovakvih sadržaja pratite
Po uzoru na kalifornijske rančeve s kraja 19. stoljeća, ova posebna nastamba izgrađena je isključivo za svoju ulogu u 'Nopeu', u udaljenom području doline Santa Clarita - 'toliko udaljenom da mu je jedina pristupna točka bila niz vijugavu jednostruku stazu dugu 5 milja -makadamska traka izvan autoceste”, otkriva Serdena.
Opći cilj prilikom projektiranja ovog doma bio je da 'nagovijesti bogatu slojevitu povijest.' Kao takvi, Serdena i njegov tim “započeli su s pretpostavkom da je izvorni vlasnik mogao biti posjednik koji je podigao kuću u kasnom 19. stoljeću [i] da je kuća držana u obitelji generacijama, [prije nego što je] na kraju su ga kupili OJ i Emeraldov otac, Otis Haywood stariji, koji je možda bio radnik na ranču.”
U biti, ova pozadinska priča o domu pokazala bi da je, 'dok je Otis stariji razvijao svoju tvrtku za obuku konja, mogao akumulirati dovoljno kapitala da da ponudu izvornoj obitelji čiji su interesi možda postupno izblijedjeli u ruralnom stočarstvu.'
Naravno, 'Ne' ne bi bio pravi film Kauboji protiv vanzemaljaca da ne odaje počast svojim prethodnicima. Zapravo, postoje brojni kadrovi u ovom filmu koji jasno kimaju prijašnjim vesternima, kao što su uvodni i završni kadrovi filma “Tragači” (1956.) Johna Forda, koji se spominju kad god vidimo otvorena ulazna vrata ovog kalifornijskog ranča kuća. Drugi izvori inspiracije uključuju viktorijansku kuću Terencea Malicka “Days of Heaven” (1978.) i “Giant” Georgea Stevensa (1956.), kao i slike Edwarda Hoppera i Andrewa Wyetha.
“Mislim da su ove ikonske slike i trenuci urezani u umove većine ljudi i djeluju kao filtri koji informiraju i proširuju opseg suvremenih dizajnera i filmaša,” dodaje Serdena.
Kada je riječ o opremanju ovog prebivališta, dizajnerski tim proveo je „duboko istraživanje kalifornijskih rančevskih kuća i interijera. Tome smo dodali sloj ikonografije crnog kauboja — od kojih su neki dostupni povijesno, a većinu smo stekli kroz razgovore sa suvremenim grupama i obiteljima.” Kao rezultat toga, ovdje je izložena kombinacija antičkih i modernih komada, pri čemu su prvi predmeti koji su 'možda bili ostavljeni kao dio imanja kada je Otis stariji kupio imanje', a potonji su 'svakodnevno moderni udobnosti i osobnih dijelova koji bi mogli odražavati osobnosti njegovih stanovnika.”
U konačnici, Serdena kaže da smo 'uvijek pokušavali biti vjerni likovima, često žrtvujući stil za osjećaj opipljive realnosti.' Jedina sveobuhvatna točka povezivanja? 'Sve je to duboko utemeljeno na stočarstvu i kulturi konja', otkriva.
I premda određene nastambe, osobito one u horor filmovima, imaju zastrašujuću kvalitetu, Serdena vjeruje da je 'dizajn rijetko intrinzično užasan'. Pod tim, on misli, “postoje određene značajke koje dizajnerski timovi mogu pružiti, a koje će filmašima omogućiti fotografiranje i montažu sekvenci koje potiču nelagodu kod publike. Na primjer, djela koja se mogu čitati na jedan način kada su izložena svjetlu, ali poprimaju novi, prijeteći odljev pod pokrovom tame.”
Kao što se vidi u traileru za film, kuća je u jednom trenutku doživjela prilično neželjenu preobrazbu, kada je polivena crvenom tekućinom koja može, ali ne mora biti krv (i kasnije zbog toga zarđa). Na to Serdena kaže: “Mogu samo reći da se događa događaj koji mijenja vanjski izgled kuće, a dati ga bio bi grijeh. To je pravi spektakl - nemojte ga propustiti!'
I dok je kuća na ranču pojavljuje se djelovati kao izvor skloništa, to može biti samo 'lažni osjećaj sigurnosti'. Na kraju krajeva, kao što Serdena pojašnjava, uvijek postoji ranjivost na mjesta za sklonište 'uoči kataklizmičkih događaja'.
